Zamiast (1) albo 6000 przez recenzenta

Poezja to nie mieć nic do powiedzenia i mówić to; nic nie posiadamy (“Tematy i wariacje”, przeł. Jerzy Jarniewicz, dalej jako TW).

Redakcja dała mi dwie strony, liczbę słów ustaliły operacje losowe. Rozmaite drobne niedoskonałości papieru, na którym pisałem, wyznaczyły położenie fragmentów tekstu na stronach. W niniejszym wydruku to rozmieszczenie jest inne, gdyż opracowałem całość jeszcze raz na innym papierze: innego formatu, o innym układzie efektów (“2 strony, 122 słowa o muzyce i tańcu”, przeł. Andrzej Sosnowski).

Po jakiejś godzinie w lesie spędzonej na poszukiwaniu grzybów, Ojciec powiedział: “No cóż, zawsze możemy pójść i kupić trochę prawdziwych” (“Rok od poniedziałku”, przeł. Piotr Sommer).

U Cage’a w mezostychu połowicznym (50%) pomiędzy jedną wyróżnioną literą a następną (na przykład T – Y) nie może wystąpić ta druga (y), a mezostych 100% wyklucza również powtórzenie tej pierwszej. Nic dziwnego, że swoje późniejsze, wielostronnicowe mezostychy autor Silence układał za pomocą specjalnego programu komputerowego MESOLIST, który pracował na zawczasu zdefiniowanym materiale słownym (na przykład: słownictwo Finnegans Wake Jamesa Joyce’a), proponując wszystkie dopuszczalne ciągi wyrazów oskrzydlających z góry wyznaczony pion (Andrzej Sosnowski, w innym miejscu).

Dla prelegenta opracowałem listę hałasów i gestów. Posługując się operacjami losowymi, ustaliłem, w którym momencie ma pojawić się taki czy inny hałas lub gest, a odpowiednie wskazówki umieściłem w tekście. W podobny sposób zróżnicowałem relatywną głośność wykonania: cicho, naturalnie, głośno. (Wartości te określa w wydrukowanym poniżej tekście typografia: kursywa = cicho, antykwa = normalnie, wytłuszczona kursywa = głośno.) Sam tekst skomponowany został z wcześniejszych odczytów i rzeczy zupełnie nowych. Wszystkie odpowiedzi na następujące pytania zostały wyselekcjonowane przy pomocy operacji losowych:

1. Mówić czy milczeć?
2. Jak długo?
3. Jeśli mówić, to co? Nowe rzeczy czy stare?
4. Jeżeli stare, to z którego odczytu, z której części tego odczytu?
5. Jeśli nowe, to na który z następujących 32 tematów?
Struktura (pustka) (w ogóle brak struktury)
Cytaty
Czas (i rytm)
Dźwięk (i szmery)
Cisza
Przypadek
Technika w ogólności (zero techniki)
Inne sztuki (cienie, etc.: przypadkowe dźwięki)
Stosunki (synchroniczność)
Muzyka (dzieło sztuki)
Taśma magnetyczna
Fortepian preparowany
Forma
Teatr (muzyczne dzieło życia)
Słuchanie jako niewiedza
Centrum uwagi
Pierwiastek i elastyczność
Asymetria prawdopodobieństwa
Technika defektów i skaz
Technika monet
Ruch-bezruch
Układy wielogłośnikowe
Non-dualizm
Błąd
Psychologia (ekspresywność) (inspiracja)
Pionowe (wymuszone) relacje
Poziome (wymuszone) relacje
Mobilność części (niniejszy utwór)
Utwory na smyczki
Muzyka na kuranty dzwonowe
Czynność wykonania
Cel

(“45′ dla prelegenta”, przeł. Andrzej Sosnowski)

Jedna z uczennic Miesa van der Rohe podeszła do niego i powiedziała: “Trudno mi u pana studiować, bo nie zostawia nam pan w ogóle miejsca na bycie sobą”. Na co Mies van der Rohe zapytał, czy ma przy sobie długopis. Miała. “Proszę się podpisać”, powiedział. Podpisała się. “Oto co nazywam byciem sobą”, powiedział (“Nieoznaczoność”, przeł. Agnieszka Taborska).